Перевод с русского оригинала Яны Штястны
Надпись (на обложке статьи) на столбе у входа в Дрезденскую картинную галерею гласит: "Музей проверен. Мин нет. Проверено Шанутиным".
Не менее печальную судьбу нацисты уготовили шедеврам Дрезденской картинной галереи старых мастеров. Не желая передавать сокровища искусства советским войскам, немцы пытались спрятать драгоценные полотна Леонардо да Винчи, Тициана, Рембрандта, Рафаэля и других художников в заброшенных каменоломнях. К счастью, солдатам Красной армии, осматривавшим руины Дрезденской галереи, удалось найти зашифрованную карту. Им пришлось проделать настоящую детективную работу, чтобы понять значение символов на карте...
Проект: спасение культуры
Во время Великой Отечественной войны нацистская Германия развернула масштабную кампанию по присвоению художественных ценностей из оккупированных стран Европы и СССР, что позволило лидерам Третьего рейха пополнить свои частные коллекции шедеврами мирового искусства. Однако главной целью кампании было уничтожение культурного наследия народов, считавшихся "неполноценными" с точки зрения нацистской идеологии. Так, на территории Советского Союза нацисты разграбили сотни музеев и уничтожили массу исторических памятников, безжалостно взрывая храмы, статуи и архитектурные сооружения.
Чтобы они не исчезли бесследно....
Вторая мировая война была беспрецедентной не только по количеству человеческих жертв и разрушений, но и по масштабам ущерба, который нацистские войска нанесли культуре оккупированных стран. Это были не просто частные случаи разграбления художественных ценностей отдельными служащими вермахта. Это была целенаправленная политика Третьего рейха по вывозу музейных коллекций, предметов старины, ценных ювелирных изделий и произведений искусства с оккупированных территорий.
Для поиска, сбора и сохранения трофейного имущества Государственный комитет обороны СССР создал специальные так называемые трофейные бригады, в состав которых входили не только красноармейцы, но и искусствоведы и художники, которые занимались поиском музейных ценностей, их транспортировкой и реставрацией.
С февраля 1945 года специальному комитету было поручено осуществлять изъятие и вывоз культурных ценностей, обнаруженных на территории Германии, в Советский Союз для "сохранения от порчи, разрушения или хищения". В июне 1945 года Иосиф Виссарионович Сталин подписал соответствующий указ, согласно которому коллекции должны были быть переданы советским музеям для хранения или экспонирования в качестве репараций и компенсации за потери советских музеев во время немецкой оккупации.
Рафаэль Санти: Сикстинская Мадонна, Цвингер, Дразданы, картина, спасенная вместе с другими ценными произведениями из каменоломни бойцами Красной Армии под руководством маршала И.С. Конева
Амбициозный план Гитлера
Разграбление культурных ценностей было продиктовано личными амбициями Гитлера. В юности он мечтал стать художником, но дважды провалился на вступительных экзаменах в Венскую академию изящных искусств. Придя к власти, он задумал своеобразную месть в виде создания великолепного "Музея фюрера" в Линце. Согласно рассекреченным данным, эта "Линцская коллекция" должна была содержать около 4700 шедевров живописи, графики, декоративно-прикладного искусства со всего мира, включая работы Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэля, Тициана, Вермеера, Дюрера, Рубенса и многих других.
Для осуществления этих коварных планов была создана специальная "Миссия Линц", а по всей Европе была развернута сеть агентов для поиска сокровищ искусства. Каждые полтора месяца Гитлер лично осматривал вновь прибывшие экспонаты.
Метод сбора был в основном прост. После оккупации нового государства гитлеровской армией все художественные ценности "врагов" или "неполноценных народов" были объявлены собственностью "Фонда фюрера". Лучшие из них были отобраны для "Миссии Линц".
Искатели сокровищ
Даже ближайшие соратники Гитлера были не прочь пополнить свои частные коллекции произведениями искусства. Например, маршал Герман Геринг кропотливо создавал свой частный музей в поместье Каринхолл. В начале 1945 года, когда поражение нацистских войск стало лишь вопросом времени, маршалу понадобился целый железнодорожный состав, чтобы эвакуировать свою коллекцию из поместья.
Министр иностранных дел Германии Иоахим фон Риббентроп также был большим ценителем художественных ценностей. В 1941 году по его инициативе была создана специальная группа Кюнсберга, которая определяла методы конфискации культурных ценностей с оккупированных территорий Европы. Так, после нападения Германии на Советский Союз агенты группы Кюнсберга первыми ворвались в здание советского посольства в Берлине и начали вывозить мебель и ценные картины, в том числе и те, которые были подарены посольству. Осенью 1941 года отряды группы Кюнсберга участвовали в разграблении Большого Екатерининского дворца в Царском Селе. Предметы интерьера, картины, скульптуры, обширная библиотека, включавшая, в частности, пять тысяч старинных рукописей и книг на русском языке, были вывезены в неизвестном направлении. Зондеркоманда сняла со стен китайские шелковые обои и позолоченные орнаменты, а также разобрала и вывезла по частям великолепный узорчатый пол дворца.
Альфред Розенберг, рейхсминистр по делам восточных территорий, также усердно расхищал культурные ценности. Он создал сложную и разветвленную сеть мобильных команд, которые действовали в различных городах Европы. В СССР, например, грабежом занимались команды "Ростов", "Новгород", "Псков" и "Смоленск". Агенты Розенберга действовали последовательно и методично, эшелонированно вывозя в Германию культурные ценности, принадлежавшие СССР.
На грани уничтожения
Все, что нельзя было украсть или что не интересовало нацистских "коллекционеров", безжалостно уничтожалось. Особенно это стало заметно после переломного момента Великой Отечественной войны, когда Красная армия начала вытеснять оккупантов из советских городов. В каждом освобожденном городе наблюдалась одна и та же картина. 5 мая 1944 года газета "Правда" опубликовала следующее сообщение: "Немецко-фашистские оккупанты сожгли и разрушили древний русский город Новгород... Они варварски уничтожили знаменитый памятник древнерусского и мирового искусства XII века - храм Спаса Нередицы, расписанный внутри всемирно известными фресками. Уничтожение этого памятника - огромная потеря для русской и мировой культуры...".
Подобные исторические свидетельства не оставляют сомнений: нацисты не просто пытались захватить культурные ценности на оккупированных территориях с целью наживы и пополнения своих коллекций. Их задача была более масштабной: они стремились уничтожить культурные основы народов, которые считали "неполноценными" и территории которых намеревались захватить, чтобы расширить "жизненное пространство" для Германии.
Как Красная Армия вернула картины Тициана и Рафаэля
Подход Красной армии к освободительным операциям в Европе был принципиально иным. Советское руководство поставило перед собой задачу сохранить архитектурный облик городов, где шли ожесточенные бои с остатками фашистской армии. Например, при наступлении на Белград был отдан приказ ограничить применение танков и артиллерии и обойтись стрелковым оружием. Чтобы сохранить исторический центр Будапешта, город был взят не прямым наступлением, а в обход. Подобным образом поступали в Вене, Праге и многих других европейских городах.
Хороший пример - освобождение дворцового комплекса Сансуси в Потсдаме. Его называют прусским Версалем, он был построен в 1747 году для Фридриха Великого. Нацистское командование отказалось признать дворцы и парки Потсдама нейтральной территорией, чтобы избежать боевых действий и риска повреждения зданий. Поэтому, по словам очевидцев, дворец пришлось "отвоевывать почти вручную" советским солдатам. Когда красноармейцам удалось войти на территорию, оказалось, что дворец, прилегающие здания и парк заминированы. К счастью, саперным группам удалось разминировать дворцовый комплекс и сохранить уникальный архитектурный памятник для будущих поколений.
Не менее печальную судьбу нацисты уготовили шедеврам Дрезденской картинной галереи старых мастеров. Не желая передавать сокровища искусства советским войскам, немцы пытались спрятать драгоценные полотна Леонардо да Винчи, Тициана, Рембрандта, Рафаэля и других художников в заброшенных каменоломнях. К счастью, солдатам Красной армии, осматривавшим руины Дрезденской галереи, удалось найти зашифрованную карту. Они провели настоящее детективное расследование, чтобы понять значение символов на карте. В результате из полузатопленных шахт, окруженных взрывчаткой, было спасено около 1200 шедевров мировой живописи. Многие из них были настолько повреждены сыростью и плесенью, что их пришлось отправить на реставрацию в Государственный музей изобразительных искусств имени Пушкина. Реставрационные работы продолжались десять лет, а затем в 1955 году картины были бесплатно возвращены в Германскую Демократическую Республику.
Примечание веб-редактора: Вот в чем разница между культурой творчества и культурой разрушения. Между безжалостным индивидуализмом и человеческой солидарностью и сотрудничеством. Между фашизмом как неизбежной последней стадией капитализма и справедливым обществом, в котором человек человеку брат, а не волк.